因送哥嫂

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因送哥嫂 南音音乐

类别:中国民族音乐/中国南音
演奏者:庄丽芬
音乐格式:WMA在线欣赏+MP3下载
因送哥嫂简介:

    因送哥嫂,短相思,一空管·紧三撩,演唱:庄丽芬。

    《因送哥嫂》仍然是《陈三五娘》故事中陈三的唱段。陈三以身赔镜到五娘家为奴,但五娘不知是陈三,陈三到五娘房门口窥探,被五娘泼了一身水,连带益春也受埋怨。陈三因此病倒,益春私下去探望陈三,陈三向益春数说五娘的反复无常,但仍旧对五娘不变心。曲调热情高雅,亲切动人,充分表现陈三复杂的心理活动。

    曲词:

    因送哥嫂于卜去广南城,才到潮州,喜遇上元灯于月明。偶然灯下遇见阿娘有只绝群娉婷,见恁娇姿绝色女,于即会惹动我只一种相思。勉强送哥嫂于次早起程,一身为恁刈吊即会离别我胞兄。转回潮州骏马雕鞍,游遍街市;对恁楼前经过,往往来来,真是难解意马心猿。幸逢六月恁在楼上适兴,你掠荔枝掞落,卜来共我眼里偷情。我估叫,估叫恁有真心,我即故意打破宝镜,愿甘心于捧盆水,共恁扫厅堂,我一心望卜共恁喜会荔枝姻盟。谁知今于旦说是错手于无定,既然那是错手,罗帕夙世前于缘都是阿娘你今亲手绣成。你今日,今日那卜亏心,何卜骗我恁厝空行?相思一病定会送不汝幽冥,相思一病大半了会送不汝南幽冥。

    《因送哥嫂》全曲可以分成两部分;前面半部分是从“因送哥嫂于卜去广南城”到“卜来共我眼里偷情”止;叙述遇见五娘的前因后果。旋律比较简单,是采用AB、A、A、A的结构;只是一种平铺直叙,少有技巧,数处迟腔。从“我估叫”开始到“会送不汝南幽冥”结束,叫“落倍”,是南音中一种特殊的旋律处理。一般只见于“短相思”。表现陈三的喜悲交集,是一种感情的大起大落。这个“落倍”也分两部分,从“我估叫”到“亲手绣成”一段;从“你今日”到“不汝南幽冥”一段,旋律结构差不多。故意打破宝镜,卖身为奴,为的是“喜会荔枝姻盟”,谁知“错手无定”,直至“相思一病”,还用“大半会送了性命”来吓唬益春。表现陈三恼而不气,怨而不怒的那种又恼又爱的情感,所以要唱得哀怨,又不形诸于色。这一点要掌握好。最后结尾有的版本不一样,作“相思病害一命定会送不汝了幽冥”。

    读音中要注意的有:“幸逢六月”的“逢”读bang;“扫厅堂”的“扫”读so。

    这首曲子的主要价值在于后面的“落倍”是我国古代乐理中“同均三宫”的最好例证。"同均三宫"即相同的七声音列,却可属于不同的三种音阶和调式。已故音乐学者黄翔鹏先生生前提出的“同均三宫”理论,从80年代诞生起,一直被中国音乐理论家们讨论到现在。其核心理论是 :“中国乐学的基本理论中,均、宫、调是三层概念。均是统帅宫的,三宫就是同属一均的三种音阶,而分属三种调高(因此,中国音乐中经常出现借调记谱的现象,并且几乎是不可避免的现象)。不同的音阶中,宫又是统帅调的,每宫都可以出现宫、商、角、徵、羽五种调式。均、宫、调又各有自己的首音或主音,分别称为均主、音主和调头。在王耀华,留春曙【南音初探】中提到“同均三宫”的理论,说明南管音乐上,跨越两个或三个不同宫系的五声音阶。台湾文松老师认为此现象与洞有很大关系,文松曾在【南管曲牌大全】下集中,以一篇〔天籁之音、韵之华〕论南管音乐风格;认为南管音乐乃发挥箫之极致表现,尤以五空管更能代表,因此“南管,箫韵之华;五空管,南管之华也”。“同均三宫”理论也还在论争之中。从《因送哥嫂》看,曲子属C均(yùn),C宫正声音阶的八声,其中的#C(全〤)为“应声”;五声加上“应声”、“和”、“闰”共成八声。八声中包含同C均的三个宫系:C宫系、G宫系、D宫系。(1)从“估叫恁有真心”到“阿娘你今亲手绣成”是“五空管”,属C均C宫正声音阶;(2)“你今日”一句转成D调倍思管(又称‘落倍’),属C均D宫清商音阶;(3)从“今日那卜亏心”到“不汝南幽冥”又转回C调,属C均G宫下徵音阶。前面一段是一样的。这种现象是很特殊的,这里不再细说。至于“落倍”也有不同的说法。《因送哥嫂》的这种变调有两种表示法:一是采用转调,如C调转D调,最好标明前2=后1或类似的标法;二是加上#记号,不标转调。工〤谱就没有这种麻烦。

    从《因送哥嫂》的前后还引出好几首曲子,如《小妹听》、《小妹听说》、《年久月深》等,以及五娘也在病相思,如《绣孤鸾》、《值年六月》、《孤栖闷》等,就不一一介绍。


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